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程派青衣張火丁演《霸王別姬》圓十年夢 北京首演后將在上海登臺

2019-04-24 11:11 編輯:TF008 來源:北京晚報

5月25日,由著名程派青衣張火丁與京劇名家高牧坤共同主演的京劇《霸王別姬》,將作為“相約北京”藝術節閉幕演出亮相長安大戲院。這是繼2015年、2016年之后,張火丁三度攜京劇劇目為“相約北京”收官,也是張火丁將自己“十年磨一劍”的夢想首次亮相于舞臺。昨日,在張火丁平日練功和排戲的中國戲曲學院影視中心舉辦的發布會上,一向不茍言笑的火丁教授滿臉笑意:“我一直非常喜愛虞姬這個人物,演繹《霸王別姬》是我多年的夢想。下個月25日,就是我夢想成真的日子。”發布會上公布開票時間5月11日上午9點。北京首演后,張火丁將攜這出《霸王別姬》于10月下旬登上上海大劇院的舞臺。

攝影 王祥

張火丁是程派青衣,但梅派的經典劇目《霸王別姬》在她心里“住”了很多年。她說:“《霸王別姬》這出戲,是我從小就知道的一出名劇。上世紀八十年代,我在天津戲校學習期間,就想學這出戲。但特別遺憾,沒有機會學。后來我加入戰友京劇團后,正式歸攻程派,跟這出戲就算絕緣了。但是在我心里,一直非常喜愛虞姬這個人物,演繹這個人物也是我多年的夢想。”

早在2008年,張火丁便萌生了排演《霸王別姬》的念頭,“十年之間,我一直想排,幾次起范兒,但都以失敗告終。光唱腔,十年之間,萬瑞興老師寫了三次,劍舞我也練過幾次,但都編不下去了。因為虞姬這個人物,我們當時的定位就是要加劍穗、劍袍,風格跟梅派不一樣了,所以沒有什么可借鑒的,只能自己一點一點編,所以唱腔、劍舞,對我們都是比較難的。幾起幾落,2017年我決定把這個劍舞編出來,我覺得要是再不排的話,就沒有機會了。”

此次《霸王別姬》演出特邀著名京劇表演藝術家高牧坤飾演項羽一角,張火丁表示,這也是她和高牧坤的“十年之約”:“十年前,我在中國京劇院工作的時候,就跟高老師談過排《霸王別姬》這個想法,他很支持我,說如果我演,他愿意跟我一起演。后來我調到中國戲曲學院,如今已經十多年過去了,高老師也已經77歲了。我決定要排這個戲的時候,就給他打電話,我問他:‘您還能演嗎?’他說可以,所以就這樣決定了。”

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萬瑞興:“這是我有生以來遇到的最難的一出戲!”

為這出令人期待也難度極大的《霸王別姬》擔綱唱腔設計的,是與張火丁合作近二十年的作曲家、京胡演奏家萬瑞興。今年已經78歲的萬瑞興與張火丁20年的合作被稱為“無可替代”,《白蛇傳》《江姐》《梁祝》等作品既是張火丁的高峰之作,也奠定了萬瑞興先生“程派作曲第一人”的地位。也正是在去年12月的《萬瑞興先生京劇作品演唱會》上,第一次對外公開透露張火丁要演《霸王別姬》消息,當時萬瑞興就表示:“這出程派的《霸王別姬》,將用程派的唱腔、程派的韻味、程派的劍舞、程派的‘夜深沉’呈現給大家!”

昨天發布會上,萬瑞興表示自己和張火丁一樣,“都是懷著敬畏的心來排演這個戲”。他感嘆道:“這是我有生以來,從1963年開始從事創作至今,遇到的最難的一出戲!因為它太經典了,太深入人心了!無論專業的還是業余的戲曲愛好者,對它都太熟悉了,把這么經典的唱腔由梅派改到程派,難度之大,可想而知!”

萬瑞興坦言,他謹記前輩藝術家“移步不換形”的教導,以字行腔,字要達意,腔能傳神, 在符合人物情緒、強調人物情感的基礎上,不僅為虞姬出場前設計了一段以悲劇見長的程派作品里罕見的華彩過門,“讓虞姬的出場呈現出梅派的大方,尚派的剛烈,同時也具備程派的婉轉”,同時唱腔方面,萬瑞興也根據程派的藝術特點做了很多全新的設計,希望能讓觀眾既感到似曾相識,又具有濃郁的程派韻味。例如,在觀眾最熟悉的“看大王”唱段中,萬瑞興就做出了八處改動。例如“且散愁情”四個字,梅派突出“散”字,而此次設計的程派突出“愁”字;節奏上也有些處理,契合虞姬當時四面楚歌,被困垓下,為替大王消除憂悶而歌舞的情感,將節奏拉下來,比梅派的要慢一些。突出程派唱腔得婉轉,情緒上更加貼切虞姬此時此刻的心情。經典的“夜深沉”一段,不僅對演員,同時也對琴師和樂隊提出了很高要求,“我們這段夜深沉不同以往,要求非常嚴!要求琴師和樂隊都要知道演員的身段,要嚴絲合縫,一絲不差,緊貼著情緒,緊貼著人物,緊貼著身段,這樣才能更加貼切,好聽。”

評論家傅謹:“期待《霸王別姬》迎來第三個時代”

發布會上,著名戲曲評論家傅謹為大家詳細介紹了《霸王別姬》這出經典劇目在中國戲曲史上的來龍去脈,讓大家了解到這部作品起初是如何從明代傳奇《千金記》形成為在清代宮廷里經常演出的昆曲折子戲《別姬》,又是如何經楊小樓而成為京劇史上的經典和楊派最重要的代表劇目之一;之后,梅蘭芳和他的團隊又如何豐富和充實了虞姬的形象,創作了音樂和唱腔以及經典的劍舞,使《霸王別姬》成為一出生旦并重的作品,而且成為梅派代表劇目。

傅謹同時表示了極高的期待:“我期待著,將來京劇劇目史寫到《霸王別姬》這個戲時,會關注到它的三個階段:第一個是楊小樓時代;第二個是梅蘭芳時代;如果火丁的《霸王別姬》能夠得到觀眾們的充分認可,它會有第三個階段。每個階段的《霸王別姬》都是京劇史上杰出的作品,都是一個時代的代表,都非常棒。”

眾所周知,《霸王別姬》中的虞姬舞劍,是梅蘭芳創造的,并使其成為梅派經典。而張火丁的這段劍舞會有什么樣的新意?傅謹說:“大家常說:‘男怕《夜奔》,女怕《思凡》’。我曾經問過一個很著名的昆曲表演藝術家,問他為什么會這樣說?他的回答讓我特別漲知識,他說,因為林沖身上牽牽掛掛的東西多,用的劍又是穗劍,所以《夜奔》的難,不在于唱作繁重,也不在于身段繁復,最難在于舞劍的時候,如何不讓劍穗纏在身上。這道理很簡單,但做起來很難。而火丁在《霸王別姬》中,會使帶穗的劍,而且會像林沖一樣身上有很多牽牽掛掛的東西,因此她要把這段劍舞得既漂亮,又干凈利落,非常難。我想將來會不會有一天,人們會說:‘男怕《夜奔》,女怕《思凡》,程派演員怕《別姬》。’我相信,火丁的《霸王別姬》會別具風格,無論內行還是外行,看了以后都會敬佩。”

傅謹說:“經典劇目如何能夠高水平的呈現,那就是發揮每一個表演藝術家的魅力。《霸王別姬》讓火丁覺得很難,而她能夠克服這個困難,就會把這個戲,也把自己的表演藝術推到一個新的高度。”

 

來源:北京晚報 記者 王潤

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